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作者:左云霞     时间:2018-08-16

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每年这个时候,正是樱花盛开之时。白乐天有诗云:“小园新种红樱树,闲绕花枝便当游”。这真是春天的一大享受。北京玉渊潭公园里专门设置了一个樱花园,栽培从日本带来的各类樱树,姹紫嫣红,极是赏心悦目。这里的樱花最早植于1973年,彼时中日刚刚建交,来自北海道的180株樱树,带着邦交正常化的任务来到中国。写过《樱花赞》的冰心先生,特意题名“樱花园。”

学生们的落水处离沙滩很近,但因为宝塔湾的沙滩边缘都是陡坎,近水处的水深也有五六米。站在人梯最前端的何东旭等同学,还没来得及拉起方钊等落水同学,自己便也坠入深水。

展览学术委员会主任刘小东表示,希望通过这个展览自然朴素地呈现多元化的艺术探索,让时代、社会与当代艺术“对话”。策展人宋晓霞则表示,这个展览直接面对了中央美术学院造型学院教师的创作,理性地认识全球化背景下的当代文化的发展,追求朴素、自然、从容、大气的风格。

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其次,提倡“让班级的墙壁充满书香”,让班级诗意盎然,成为学生的精神家园。各班都建立了有自己特色的“经典诵读乐园”,如“读千古美文,做少年君子”、“和经典牵手,与圣贤对话”、“小荷才露尖尖角”等。这样一来,学生就容易在诗化的环境中受到感染,自然而然地亲近经典。

保存国粹的翻译观强调忠实和“原汁原味”,结果常常忽视了时代读者的要求。比如,有些译者试图忠实于近体诗的格律,采用早已过时的英译格律,削足适履,结果适得其反,既丢弃了原诗的精神,也吓跑了新时代的读者。阅读最近几年国内出版的几本唐诗英译选,常看到这一类令人遗憾的译作。例如由权威学者推荐的王玉书英译《唐诗三百首》以冗长的八句译柳宗元绝句《江雪》,为了押aabbccdd式尾韵,只好添加一些不必要的词语,第6句在一个介词短语之前使用一个蹩脚的“is,”,顿失原诗简洁流畅的意趣。另一本唐一鹤英译《唐诗三百首》的情况大同小异,唐教授使用三个“therebe”句式,仅仅传递了没有鸟迹、没有人踪,独有垂钓翁的事实,正犯了古人所谓“落入筌蹄”之弊。两种译作都试图忠实于原诗的格律和字句,却背离了原诗虚实相映、有无相生的意趣。以二书前言中的介绍,两位译者都有英文系背景,以唐诗为“中华文化瑰宝”,其爱国之情和勤奋之志,令人感佩,可是,这样的译作会有读者吗?唐教授的译本标明以外国留学生为读者对象,倘若真有不懂汉语或初学唐诗的留学生读了这样的译作,会不会就此丧失了对唐诗的兴趣呢?

由于就业形势较为严峻,欠贷毕业生的个人情况千差万别,以及社会信用体系还不够完善,难免会出现助学贷款的呆坏账问题。如果国家财政能建立为助学贷款保底的专项基金,高校和承办银行的风险焦虑就会下降,它们也就不会那么急于披露欠贷学生的个人信息了。从目前的国家财力以及欠贷学生的比例来看,保这个底应该不会有很大问题。

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